本期分享者：J同學(xué)，海本申海研，GPA只有2.0的他，成功斬獲了SVA Documentary Film、New York Film Academy及CCA Film Making帶$12000per year的Offer。到底是什么樣的作品有這般魅力？

J同學(xué)本科就讀于自世界百?gòu)?qiáng)名校，澳大利亞的Monash University。剛上大一的時(shí)候，他就先斬后奏地將自己的專(zhuān)業(yè)從商科轉(zhuǎn)到了電影系，學(xué)習(xí)電影理論。從那時(shí)起，拍電影、做導(dǎo)演的夢(mèng)想就種在他心里。然而理論專(zhuān)業(yè)畢竟需要耐心鉆研，啃厚厚的文獻(xiàn)，再用英語(yǔ)創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)論文，J同學(xué)感到很有壓力，GPA始終不理想。也因此申制作方向的研究生勢(shì)在必行。

在小時(shí)候，他曾經(jīng)一度沉迷于黑網(wǎng)吧的煙霧繚繞中，在游戲的世界里流連忘返，直到經(jīng)歷過(guò)一次驚險(xiǎn)的被打劫，才恍然驚醒，從此"改邪歸正"。"殘酷青春"的記憶成為他創(chuàng)作的靈感來(lái)源。

電影制作類(lèi)的專(zhuān)業(yè)，申請(qǐng)時(shí)一般要準(zhǔn)備一個(gè)5-10min故事短片（部分院校要求30min以?xún)?nèi)）、長(zhǎng)篇拍攝構(gòu)想及有頁(yè)數(shù)規(guī)定的寫(xiě)作樣本（可以是劇本、小說(shuō)、對(duì)白練習(xí)等形式）。因?yàn)榈乩砦恢梅奖?，電影?zhuān)業(yè)擇校選擇較多，J同學(xué)來(lái)到了斯芬克，他在這里用2018年的整個(gè)暑假完成了作品。

由于本科是電影理論專(zhuān)業(yè)，拍攝實(shí)踐經(jīng)歷也只有兩個(gè)簡(jiǎn)單的紀(jì)錄片，J同學(xué)來(lái)到這里之前對(duì)故事片創(chuàng)作完全沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，調(diào)色、剪輯等技術(shù)也要從0學(xué)起。短片拍攝的預(yù)算和時(shí)間也曾令他感到很大的壓力。

馮老師帶他認(rèn)識(shí)了拍電影的“圈子”，并介紹了專(zhuān)業(yè)的燈光師、錄音師等組成一個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)。在劇組的日子像打仗一般的緊張激烈，拍完最后一個(gè)鏡頭之后，他長(zhǎng)出一口氣，心里的石頭才終于落下。

項(xiàng)目一：短片《小茹》

J的短片劇本受到日常生活啟發(fā)。當(dāng)他11歲的時(shí)候，沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲。當(dāng)時(shí)，父母限制了他玩游戲的時(shí)間，所以不得不去網(wǎng)吧。由于年齡限制，他不得不去沒(méi)有營(yíng)業(yè)執(zhí)照的“黑吧”（非法網(wǎng)吧）。

“黑吧”里擠滿(mǎn)了10到17歲的青少年，以及貧窮的成年人。年輕人的困惑和自我探索是這些網(wǎng)吧的主旋律。他們是叛逆的、無(wú)畏的，但同時(shí)他們是社會(huì)中的邊緣群體，沒(méi)有發(fā)言權(quán)，也不被主流價(jià)值觀認(rèn)同。因此，這是一個(gè)游離于現(xiàn)實(shí)世界的“烏托邦”，那里每天都有關(guān)于家庭感情、友誼和愛(ài)情的故事在上演。基于這一點(diǎn)，J的短片虛構(gòu)了一個(gè)存在于“黑吧烏托邦”的女孩兒馬茹。

馬茹是一個(gè)典型的“中國(guó)朋克”，她抽煙、發(fā)誓，還和男人調(diào)情，完全違背了傳統(tǒng)的女性?xún)r(jià)值觀。但同時(shí)她對(duì)老四心存感激和忠誠(chéng)。在更深層次上，J同學(xué)希望從她的形象上折射階級(jí)固化和城鄉(xiāng)差異問(wèn)題。馬如代表著天真的年輕人，渴望大城市的“美好生活和愛(ài)”。老四代表了已經(jīng)完成探索的群體，遇到了發(fā)展瓶頸。他們?cè)凇昂诎伞毕嘤?，共筑愿景，最后在這里睡著了，做夢(mèng)了。

在審美風(fēng)格上，J堅(jiān)決遵循了他最喜歡的導(dǎo)演賈樟柯的常用風(fēng)格：長(zhǎng)鏡頭和客觀視角。

“賈樟柯導(dǎo)演很獨(dú)特，真正做到了現(xiàn)實(shí)主義，并且難以復(fù)制。他的作品中，《站臺(tái)》的符號(hào)和文本結(jié)合最為完美，是我心中最喜愛(ài)的作品。特殊的社會(huì)時(shí)代背景中才能誕生這樣一部特殊的電影，它顯示了‘改革開(kāi)放’后部分年輕人在現(xiàn)實(shí)面前，夢(mèng)想與期待都顯得虛幻無(wú)力。兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間揭示了他們夢(mèng)想的幻滅。一些人認(rèn)為本片是一部‘平民史詩(shī)’，我很同意這一觀點(diǎn)。這部電影影響了我對(duì)夢(mèng)想和社會(huì)關(guān)系的看法?！?span>J同學(xué)說(shuō)。

為了盡可能客觀真實(shí)地呈現(xiàn)“黑吧烏托邦”，他在上海搜索了30多家網(wǎng)吧，才找到拍攝主場(chǎng)景。因?yàn)殡S著時(shí)間的推移，大多數(shù)“黑吧”已被關(guān)閉。

初試身手，總有一些不盡如人意的地方。J同學(xué)認(rèn)為由于時(shí)間和預(yù)算等原因，場(chǎng)景設(shè)計(jì)有些單調(diào)，劇情節(jié)奏過(guò)慢。更重要的是，10分鐘的時(shí)長(zhǎng)不足以表達(dá)完整的思想，應(yīng)該尋找更有效的方法來(lái)建立角色之間的關(guān)系、并闡釋故事背景。

項(xiàng)目二：Documentary Treatment

談起自己的紀(jì)錄片美學(xué)觀點(diǎn)，J有這樣一些原則：

第一，獨(dú)特性。周浩的作品《中國(guó)市長(zhǎng)》和王兵的作品《鐵西區(qū)》給他很重要的影響。這些紀(jì)錄片都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即所記錄的內(nèi)容都即將消失。《中國(guó)市長(zhǎng)》記錄了J同學(xué)的家鄉(xiāng)大同市，倡導(dǎo)城市經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型的一位市長(zhǎng)。這種轉(zhuǎn)變的影響是無(wú)法估量的?！惰F西區(qū)》記載了1999年至2001年國(guó)有大型工廠倒閉后鐵西區(qū)人民的生活情況。這些在歷史節(jié)點(diǎn)上發(fā)生的具體事件，都帶給J同學(xué)強(qiáng)烈的戲劇感和回憶感，這也是他鐘愛(ài)紀(jì)錄片的原因。

第二，客觀性。紀(jì)錄片的導(dǎo)演應(yīng)該是觀眾，而不是導(dǎo)演。保持克制和客觀是非常重要的。

第三，相機(jī)的隱形屬性。被記錄主體應(yīng)該是自然和真實(shí)的，不受到任何影響，所以要讓角色忽略攝影機(jī)的存在需要很多時(shí)間。例如，為了打造《鐵西區(qū)》，王兵導(dǎo)演在工廠里進(jìn)行了18個(gè)月的沉浸式拍攝。

基于以上原則，J同學(xué)構(gòu)想了一部關(guān)于在線女主播的紀(jì)錄片。在中國(guó)，成千上萬(wàn)的女性以游戲、聊天、唱歌等形式參與了在線直播。他相信，女主播的“黃金時(shí)代”正在逐步消逝，這一行業(yè)是如何沒(méi)落下去的過(guò)程，亦是不可復(fù)制的。

“她們是每天都在說(shuō)話，卻沒(méi)有機(jī)會(huì)‘發(fā)聲’的亞文化群體?！?span>J同學(xué)這樣說(shuō)。

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