時尚圈喜歡對各類事物評頭論足，他們對字體也有不同的偏好。Vogue 雜志五個字母的拼寫采用了 didone 字體，這種工業(yè)革新時期出現(xiàn)的襯線體(在字的筆畫開始、結(jié)束的地方有額外的裝飾，粗細也有所不同)是現(xiàn)代風格的代表，看起來一本正經(jīng)的同時又有幾分優(yōu)雅。而 Chanel、川久保玲和 Fendi 則偏愛使用無襯線體的 sans serifs 燈芯體，簡潔且直接。

高雅纖細的 didone

sans serifs

sans serifs

最近時尚圈又迷上了一種有時代意味的庫珀黑字體，和高雅纖細的 didone 和 sans serifs 比起來，粗線條的庫珀黑字體顯得獨樹一幟。

這股風潮最初由法國線上零售商 Sezane 發(fā)起，他們在最新一款T恤中間印上了庫珀黑字體寫成的 “l(fā)’amant” ，之后庫珀黑字體 T 恤就一發(fā)不可收拾。

Topshop 隨即推出了一款庫珀黑字體 T 恤——“Femme forever”，Pull and Bear 推出同款T恤“Babe with power vibes” ，Whistlestishi 的庫珀黑字體 T 恤上則寫著 “Eh oui” 。

庫珀黑字體已然成為 2017 時尚圈最熱門的字體，這種字體被認為“就像華爾街銅牛一樣抓人眼球，就像狂歡節(jié)上招攬顧客的人一樣充滿表現(xiàn)力。”

這一字體沒那么精細，也沒那么復雜?！稙槭裁醋煮w重要》一書的作者 Sarah Hyndman 認為庫珀黑字體圓圓的形狀“就像一個人在吹口香糖，看起來就快要爆開一樣。”

倫敦傳媒學院講師 Paul McNeil 認為這種字體“有一種你意想不到的親切和生動感...可能是因為它像球狀的 serifs 字體，大大的小寫字母，和閃閃發(fā)光的白色框架。”

北美脫口秀主持人 Louis CK 在他的熱門情景喜劇《Louie》中也用庫珀黑字體字顯示自己的名字拼寫，這絕不是隨意為之。

Louis 在劇中扮演了一位工薪階層的中年男子，事業(yè)進入下坡期，步入中年后肌肉松弛、做事笨拙，他代表了一大批身材走樣、精神落魄的美國中年男子。

而這和庫珀黑字體的精髓不謀而合，《洛杉磯周報》評論“庫珀黑字體根本就不想成為苗條的字體，也不想成為 helvetica 字體(一款用于印刷行業(yè)的標準字體)。它的獨特之處就在于粗大的線條加上好看的勾畫和襯線。你只要看看庫珀黑字體大寫 ‘Q’ 的尾巴，你就知道庫珀黑字體完全不在乎形體這事。"而 Louis 扮演的美國中年大叔就是這種字體的化身。

實際上，庫珀黑字體并不是第一次享有這種光環(huán)。20 世紀有一半的時間它都是廣告界最流行的字體，它曾在 1927 年被稱為“全世界最好賣的字體”， 而最近它被時尚圈簇擁和這層復古感緊密相關(guān)。

這一字體最初由芝加哥印刷匠和藝術(shù)家 Oswald Oz Cooper 在 1922 年設(shè)計，Cooper 是芝加哥字體設(shè)計的代表人物。

在 1920 和 30 年代，字母、印刷樣式和插圖是當時的主要媒介，廣告通常通過字體和插圖傳遞信息。當時美國的字體設(shè)計百花齊放，一座城市通常由一個大藝術(shù)家統(tǒng)領(lǐng)風格，出現(xiàn)了波士頓風格、紐約風格和芝加哥風格等，而芝加哥字體風格主要就由 Cooper 主導。Cooper 將書法和印刷的技巧結(jié)合，創(chuàng)造了很多經(jīng)典的字體設(shè)計廣告。

其中最出名的就是庫珀黑字體。1949 年作家 Paul Standard 在其書中批判廣告界的工業(yè)化，字體也成了工廠流水線生產(chǎn)，背后充滿了市場調(diào)研等復雜邏輯，但唯獨庫珀黑字體還保有個人特色，有幾分人情味。

“現(xiàn)在很少有廣告(字體)經(jīng)由一個人的手或者一個人的大腦設(shè)計。很多都是幾雙手一起操作，就像一堆字體專家同時運營，每個人都想在字體上留下點自己的影子。”

但庫珀黑字體充滿了 Cooper 的個人特色，沒有格式?jīng)]有標準，給人一種親密感。很多人看到庫珀黑字體時會有一種特殊的感觸。

Cooper 自己也形容庫珀黑字體“是給遠視的打印機，給近視的顧客設(shè)計”， 他的這一比喻說法概括了庫珀黑字體的特色——“標新立異”。這種新穎字體風格一出現(xiàn)就迅速引起了印刷屆保守人士的反抗，“那些自身機器運作緩慢，不求改變的印刷制造商都站出來反對，但還是沒能阻擋庫珀黑字體的流行。廣告界完全接受了庫珀黑字體，是我們有史以來接收最多的訂單字體，” 庫珀黑字體的銷售經(jīng)理 Richard N. McArthur 說。

庫珀黑字體的印刷廠在對外宣傳中甚至稱：“這是賣得最好的字體...這種小小的字體能賣出巨大的廣告”。

這種對庫珀黑字體的狂熱一直持續(xù)到 1960 年代，廣告界風潮突變，迅速拋棄了庫珀黑字體。廣告界一致認為字體設(shè)計感應該越少越好，最好是沒有任何性格。按照他們當時的說法，當企業(yè)通過字體這一媒介傳遞信息時，字體應該保持中立，不應該在企業(yè)的信息之外添加任何元素。這時候 Helvetica 字體清晰、準確的角度感就取代了庫珀黑字體。

但這并不能阻擋庫珀黑字體成為 1960 年代末期、1970 年代中期的代表字體。雖然庫珀黑字體在廣告界失寵，但在流行文化圈卻成了主流。1966 年，美國迷幻搖滾樂隊 The Beach Boys 在新專輯 Pet Sounds 的封面使用了庫珀黑字體。之后音樂界都跟著效仿，1971年搖滾樂團 Doors 的專輯 LA Woman 以及 1972 年 David Bowie 的第五張專輯 Ziggy Stardust 都使用了庫珀黑字體。

也就是這段時間，庫珀黑字體變得和 hip-hop 文化緊密相關(guān)。Hip-hop 舞種之一霹靂舞的愛好者們流行穿著印有這種字體的 T 恤，與 hip-hop 有關(guān)的專輯和商品上都能看見庫珀黑字體的影子。1980 年代美國東岸藝術(shù)家 Biz Markie 戴了一頂印有庫珀黑字體樣式的帽子，Biz Markie被認為是 hip-hop 最具影響力的人物之一;嘻哈界傳奇三人組合 De La Soul 使用了這種字體的斜體版作為專輯封面。

當庫珀黑字體在 hip-hop 文化圈盛行時，甚至被稱作“黑人文化威脅”。當時美國社會中白人和黑人依然存在著嚴重的隔離和歧視，白人將對 hip-hop 的偏見直接轉(zhuǎn)移到了庫珀黑字體身上。

而這時候庫珀黑字體也無法再次贏得廣告界的青睞，這一字體的流行已經(jīng)導致它充斥在大街小巷，由于太常見而顯得掉價。打折的鞋店商家尤其愛使用庫珀黑字體，廣告商因此認為庫珀黑字體出現(xiàn)在這些廉價的地方玷污了其品牌利用價值。

但即使在最受爭議的時候，庫珀黑字體始終擁有一群忠于它的粉絲。一些眼光敏銳的藝術(shù)家依然堅信這種字體還會“復活”，“其他人可能把庫珀黑字體看做是一個便宜貨，但總是有人把它當做是一種被低估，但值得珍惜的經(jīng)典。”

這樣看起來，庫珀黑字體似乎從來沒有消失過。Paul McNei 認為“這一字體完全就是美國街頭文化的經(jīng)典代表。” 無論什么年代的設(shè)計師，在他們的設(shè)計生涯中都曾使用過庫珀黑字體。

而最近庫珀黑字體的流行和懷舊分不開。作家 Hyndman 認為這種字體讓她立馬聯(lián)想到 70 年代，她認為這種懷舊和復古感是如今庫珀黑字體風靡時尚界的原因，“這種字體就像是 Instragram 上的字體濾鏡，你看到這種字體的第一反應就是 1970 年代。”

脫口秀主持人 Loius 在接受《洛杉磯時報》采訪時談到庫珀黑字體時表示：“我就是看 70 年代的電視劇長大的，我就是喜歡那種審美”。當推特上有網(wǎng)友質(zhì)問他：“你究竟為什么選了庫珀黑字體?” 他用略帶活潑的口氣回答：“它看起來就像氣球的形狀，漂亮又好看!”

而 McNei 認為庫珀黑字體在當下的意義遠不止于此——“它的流行還因為它的真實感：有一種活潑、笨笨的感覺，看上去不加任何修飾，很純粹。”

而這種真實在當下顯得尤其珍貴。

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文章整合自：斯芬克

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